流浪之城 - 第六百六十四章 母亲的画本

    北卡洛，一间临湖的木屋后，就是骆有成母亲沈琬琳的埋骨之地。
    此地的杂草有齐腰深，骆有成用意念力压倒了大片大片的杂草，才找到了一块不算大的不规则石碑，确定了墓穴的位置。
    石碑很简陋，仅仅是一块未做任何加工的扁平石块，上面用炭笔歪歪斜斜地写着字。时间久了，字迹非常浅，需要仔细辨认才能认出“沈琬琳”和“26678”。
    骆有成发动意念力，泥土翻涌，土块抬升，随后滚向两侧。深埋了十三年的棺木破土而出。
    棺材是样式十分考究的西式棺材，可能是哥哥在附近找到的。骆有成不认为哥哥一个人能抬动如此沉重的棺材。或许是遇到了好心人，他如是想。
    棺木内，母亲的身体已成白骨。白骨十分凌乱，不少骨骼是被利器砍断的。白骨旁有一个发黑的金属盒子。骆有成用意念力打开盒子，取出里面的画本，收入黑戒。
    重新盖好棺盖，骆有成发出一声长长的叹息。
    将母亲的棺木送上飞机，骆有成又进了母亲和哥哥生前居住的木屋。木屋里的灰尘积了一尺厚。骆有成想找一些有纪念价值的物件，他用意念力在灰堆里探索了一会儿，没有收获。
    ……
    沈琬琳的遗骨被带回书院安葬时，外婆米素素是唯一一个垂泪的人，外公沈文同则在唉声叹气。米豆豆对堂姑姑印象不深，很难酝酿出哀痛的情绪，更别提骆有成认的兄弟姐妹了，对他们来说，死去的干妈只是陌生人，很难共情。
    骆有成伤感是有的，说悲痛那就是瞎话了。沈琬琳带着隗逄临（骆远成）离开时，骆有成还不记事。
    他拉着柳莹，向母亲的坟墓磕了三个头，随后两人搀扶着米素素，陪伴在老人左右。五个小丫头也规规矩矩地向奶奶磕了三个响头。
    外婆看着骆有成，几次欲言又止。
    ……
    待到夜深人静，骆有成坐在大厅里，从黑戒中取出母亲的画本，为它充电。
    他关于母亲的信息是零碎的，分别来自两枚核桃挂饰和五个人。
    核桃挂饰呈现了母亲的音容笑貌。
    外公和外婆讲的故事是最完整的。但任性、无责任感的花痴女生人设，让骆有成对母亲的观感是崩塌的。
    独眼老爹提供的信息最简短，说他妈妈去找爸爸了。老爹似乎很不愿意向骆有成提及他母亲，总推说等他长大了再告诉他。现在想来，老爹或许真的认为母亲带着哥哥去找爸爸了，老爹的推脱只是不想让年幼的骆有成承受被遗弃的打击和痛苦。
    随后幻梦中的哥哥，让骆有成对母亲的印象有了一百八十度的大反转。母亲成了预言师，为了保护小儿子，带着大儿子漂洋过海深入虎穴。之后，骆有成也从锤子老大那里印证了母亲是位画本预言师。
    骆有成对母亲的感受很复杂，他感恩母亲为了他所做出的牺牲，但他与母亲情感上又是疏离的。殷老板说他情商不高，他怀疑殷老板说的是对的。
    画本亮了。他晃晃脑袋，把目光移向了画本封面上浮现出的画稿。
    封面上的卡通女子和母亲有八分神似，她双睛紧闭，手中的画笔几乎透屏而出。这幅画稿描绘了母亲画画时状态，她是闭着眼绘画的，彰显了预言师与普通画家的不同。
    母亲的画工很精湛，从那支出屏的画笔可见一斑。
    骆有成手指在画本上轻轻一划，封面滑走了，出现了第二幅画稿。画的是母亲的侧影，她依旧闭眼坐在画架前画画，她身后不远处的婴儿床上，两个孩子在酣睡。一个举着手，岔开腿，睡姿张牙舞爪。另一个趴着睡，屁股翘得老高。
    单看下半部分，这是一幅非常温馨的画稿。但画稿的上方却有一张果蝠脸，贪婪的眼神死死地盯着下面的两个孩子。画稿因此带上了恐怖噩梦的基调。
    画稿的落款时间是2656年11月。
    第三幅画稿，母亲将一枚核桃挂饰戴在两个幼儿的脖子上，几步远的地方，站着一位独眼老人。这幅画作于2657年6月。
    第四幅画稿，母亲趴伏在一个死去男人的身上。那个男人有一张帅气的脸，尽管死亡的痛苦让脸部微微有些扭曲，仍无法掩盖夺女心魄的俊美。母亲在这张脸上是花了工夫的，画稿的其他部分都用的是漫画的技法，唯有这张脸，是写实的。
    骆有成一眼就认出，这是他的渣男老爸——五官实在太像了。平心而论，渣男老爸比自己还是要帅一点。
    骆笙东躺在地上，手里握着一把尖刀。他的附近，还躺着三具尸体。
    这幅画作于2657年10月。
    第五幅画稿落款是2658年9月，此时骆有成刚满三岁。
    画稿中，独眼老爹抱着一个孩子，目送母亲牵着另一个孩子远去。
    主格漫画的两侧各有一格。独眼老爹那一侧的次要格，画着长大后的骆有成，他悬浮在空中，八刃镖绕着他飞舞，威风凛凛。
    母亲一侧的次要格，画的是穿燕尾服的高瘦青年。房间很暗，壁炉是唯一的光源。高瘦青年面对壁炉，留下萧瑟的背影。
    看到这格画面，骆有成莫名悸动。母亲的画本和托尼哥的幻梦，都预言了同样的场景。但这次他前往北美，这个场景却没有再现，哥哥用一小段意识传递了信息。哪里出了问题呢？
    前几幅画，引发了骆有成许多猜测。他最倾向的一种推测是：
    母亲感受到了赤蝠脸对儿子们的威胁，苦于自己无力应对，迫切地想找到骆笙东，帮她分担压力。因此，她把两个孩子托付给独眼老爹，只身去找自己的男人。人是找到了，但也死了。无奈的母亲只能返回自在城基地，一个儿子留下，一个儿子带走。
    骆有成不知道母亲留下自己带走哥哥的依据是因为预言，还是因为自己长得太像渣男老爸才被选择作为保护对象。骆有成比较倾向前者。
    骆有成心里还有一个疑惑，渣男老爸死亡的场景，是来自母亲预言的具象，还是真实的场面？渣男老爸为什么会和别人火并？是为了争夺食物，还是为了保护母亲？这些在画本里都没有交代。不过也不算重要的事，那个抛妻弃子的渣男，死就死吧。
    骆有成继续往下翻看。后面的八幅画稿，都是母亲在前往北美途中的预言画。如躲避沿路的异能兽，在哪里能找到食物，帅德恒五兄弟为她找到一艘燃料充足的船，海上遇险，从美洲西海岸到东海岸遭遇的危险，以及北卡洛的滨湖小木屋。
    滨湖小木屋画稿作于2661年7月。母亲和哥哥从荣城的自在城到美洲的北卡洛，耗时三年。
    骆有成终于感受到了心痛，泪水从眼眶滴落。他第一次为母亲和哥哥哭泣。自私任性的花痴女从他心中彻底抹去，取而代之的是一个坚韧不拔的伟大母亲。
    之后的数年，母亲一直没有作画，直到2667年3月，母亲才再次拿出了画板。画架安置在湖边，母亲依旧闭着眼。她努力维持着脸上的平静，来隐藏心中的不安和恐惧。
    母亲有了白发，皱纹爬上了她的额头，她才三十二岁啊！预言师，这个该死的夺命职业。
    哥哥已经从儿童长成少年。他盘腿坐在母亲身边，正专心致志地翻阅着手中的电子书。
    天空中，有一对若隐若现的阴鸷巨眸。赤蝠再次盯上了这对母子。
    同年七月，母亲连续画了四幅画稿。
    2667年7月的第一幅画，就让骆有成心悸。画中，母亲盘膝坐在床上，十二岁的哥哥躺着，头枕母亲的腿。母亲手抚着儿子的头发，在交代着什么。母子俩都流着泪，一个泪顺着脸庞往下滑，一个泪顺着眼角往下落。母亲似乎是在交代后事。
    第二幅画，身体被砍成几节的母亲被人装进棺材，哥哥手捧着一个金属盒子站在旁边。殓尸的人群中，有一个人与众不同，他的脸部使用了透视画法。那张正常人的脸下，隐隐能看到一张果蝠脸。
    看到这里，骆有成的身体忍不住颤抖起来，英俊的脸变得扭曲，怒火从心头直冲双眸。母亲的死，与赤蝠有脱不了的关系。
    第三幅画，哥哥坐进了只有一个人的课堂，一个中年男人在为他授课。
    第四幅画，骆有成蜷缩在地洞里，一人一兔撕扯着长着果蝠脸的人。画面的上半部分，被高大笔直的树干占据。这是骆有成在自在城外的亲历，被十三年前的母亲预言到了。
    第五幅画，背景是由浅灰到深灰的渐变色，骆有成和五个小丫头站在一起，与他们对峙的，是深灰的背景中模模糊糊四条人影。
    灰渐变色，很像意识海中的雾海。哥哥说小萝莉们将成为最大的助力，看来是真的。
    骆有成用双手使劲揉搓了一下脸颊，擦去了泪水。
    这五幅作品完成于七月，墓碑上母亲下葬的时间是八月。母亲用一个月的时间，完成了五次预言。
    她在与死神赛跑！