文艺生活 - 第四百三十九章 直面生活

    文艺生活 作者:薪越

    第四百三十九章 直面生活

    文艺生活 作者:薪越

    第四百三十九章 直面生活

    《一声叹息》下档后，冯晓刚轻松下来，要休息一阵。

    这不是说2o他就搁在家里休息，不到公司上班了，而是指精神上的放松，每天不用考虑那么多事儿，有时间闲聊唠嗑。

    家庭问题不是一朝一夕能解决的，要慢慢的来。

    冯晓刚是个闲不住的人，脑子里有不少有意思的点子，他在公司里和创作人员聊天，把这些点子转化成一个个故事。

    这些故事兴许某一天就会被拍成电影。

    作为好梦公司的领导层，冯晓刚对公司的展相当关注。

    在《卧虎藏龙》这个项目上，无论是韩三评还是王钟军都觉得林子轩玩大了，过于冒险。

    但在好梦公司内部却没有不同的声音，先是大家沟通的好。

    刚开始写《卧虎藏龙》的时候，林子轩就和冯晓刚、葛尤两人说了全盘的计划，那时候他们的感觉和韩三评差不多，认为这一步走的太冒险。

    林子轩就说咱们一步步的来，到时候再看，这让他们有了心理准备。

    几年过去，从武侠到电视剧，再到用《小城之春》让俞菲鸿在欧洲影坛有了知名度，和李桉谈妥拍片事宜，整个计划按部就班的进行。

    从目前来看，一切相当顺利，合乎他们的预期。

    好梦公司要展壮大，走国际化路线，拍摄商业大片，这都是必由之路。

    这次投资两千五百万参与到一部大片的制作当中，无论成败，都是宝贵的经验。

    其次，林子轩以往的成功给了他们信心，虽然不能说是盲目的相信林子轩，但在林子轩没失败之前，他们没有怀疑的理由。

    最后，三人朋友多年，彼此知根知底，这点信任还是有的。

    再说了，林子轩的身价不菲，作为畅销书作家，光是去年的版税收入就有上千万。

    粗略估计，林子轩和慕姗姗的总资产过两千万，这还不包括他们住的四合院，投资的饭馆，以及其他无形的资产。

    比如《姗姗访谈录》这块招牌就值五百万。

    葛尤虽然是国内顶尖的演员，拍戏和广告的收入很高，但他的产量不高，不懂得投资理财，估计只有上千万的资产。

    冯晓刚的收入来源主要是电影，除了导演的片酬还有电影票房的分账。

    在《一声叹息》两千五百万的票房里，好梦公司能拿到八百万，冯晓刚分到一百万。

    通过电影和公司的分红，这些年冯晓刚的总收入应该有七百多万。

    可以说，他们三人都是中产阶级了，基本上不会为了钱愁。

    即便是《卧虎藏龙》真的赔了，也动摇不了他们的根基，所以，相对于韩三评和王钟军，好梦公司的领导层相当淡定。

    至于于东，他为能参与到这种国际化的合作而兴奋。

    既然林子轩做出了要拍《卧虎藏龙》的决定，他只要认真的执行这个计划就行了，每一个电影项目都存在着风险，不到最后谁也不知道会不会赔本。

    《泰坦尼克号》当初没有人看好，就连电影公司都做好了破产的准备，可结果呢。

    只能说，一切皆有可能。

    这两天，冯晓刚到《回家》剧组里转了转，按照他的说法，就是看看文艺片是怎么拍的。

    作为半路出家的导演，冯晓刚的导演手法一半是在剧组学的，一半是自个琢磨出来的。

    从电视剧到电影，他整合了一套自己的东西，这些东西在拍娱乐片上获得了成功，不过他对文艺片没有太深刻的认知。

    《一声叹息》更多的是倾注了他自身的经历，所以拍的鲜活生动。

    张国粒说冯晓刚拍文艺片拍不过张亿谋，这话很实在。

    过完年后，林晓玲把《回家》中1997年的戏份拍的差不多了。

    犯人陶兰回到家里，引起了新的家庭矛盾。

    十七年过去了，这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响，他们都没有走出过去的阴影。

    继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住，母亲一方面希望女儿回家，另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。

    被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰，还有在监狱外的父母。

    陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡，三人处在矛盾和尴尬之中，不知道如何相处。

    女警察的出现化解了这种尴尬，为了感谢女警察送陶兰回家，做母亲的张罗着晚饭，维持着这个家庭的正常运转。

    似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前，不至于停滞。

    这一段在封闭空间里的戏份，最为考验演员的演技，陶兰和父母三人之间的状态，既紧张又微妙，有很大的挥空间。

    徐晶蕾扮演的女警察作为局外人，起到调解和润滑的作用。

    这是整部戏的关键，拍好了才能感染观众，否则就是一部失败之作。

    林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式，就像是站在一旁看着这个家庭正在生的事情，不带有任何的主观色彩，不参与进去。

    摄影机只起到记录的作用，冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

    冯晓刚在一旁看着，能感觉到这和他的拍摄方式不同，他喜欢把嬉笑怒骂，个人感情加入到影片中，真正的沉浸进去，他的影片导演的参与度很高。

    张亿谋的文艺片同样不会这么拍，在第五代导演中，张亿谋是个追求浪漫和激情的人，不会那么的写实，还是会有些戏剧性的东西。

    林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法，直面生活，冷静旁观。

    如果是冯晓刚来拍这段戏，他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

    比如继父现当初冤枉了陶兰，那五块钱不是陶兰偷拿的，而是他自己的女儿偷拿的，从而让继父心怀愧疚，原谅了陶兰。

    如果是张亿谋，他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心，他的摄影机不是旁观，而是要拍出演员的内心世界。

    在林晓玲的这个故事里，陶兰最终跪在继父面前，承认是自己偷拿了那五块钱。

    为了让继父放下过去的包袱，解开心结，她愿意替于小琴保守这个秘密。

    经过十七年的监狱生活，谁拿的那五块钱已经不重要了，重要的是这个家庭需要重新开始生活，他们以后还有很长的路要走。(未完待续。)8

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