灾难艺术家 - 254 品牌形象

    短短一通电话就让纪叙和蓝鲸影业马不停蹄地高速忙碌起来之后，那么陆潜呢？
    汩汩。
    汩汩。
    陆潜的大脑正在高速运转，掏出自己随身携带的平板电脑就开始敲打起来，忙碌的指尖正在翩翩起舞。
    所以，陆潜正在撰写剧本吗？
    “人类清除计划”，还是“突袭2”？亦或者是“疾速追杀”？
    全部都不是！
    如果此时有人阅读平板电脑屏幕上的第一行字，一定会满头问号，“游客”？这又是从哪里冒出来的项目？
    陆潜正在撰写的剧本，是自己准备拍摄的电影项目，灵感如泉涌——
    从“解除好友”到“突袭”，包括刚刚和江浩文讨论的“人类清除计划”，尽管类型不同，但贯穿始终都存在着一个相同元素，惊悚。
    “解除好友”是来自未知，“突袭”是来自威胁，“人类清除计划”则是来自恐惧，源自于不同情感的惊悚为电影注入一种清冷的基调，继而让通过血浆的崩裂、死亡的冲击让肾上腺素爆发出来，制造出难以忘怀的大银幕观影体验。
    非本意地，陆潜的导演职业生涯就这样迈开了脚步。
    陆潜想要尝试其他风格类型吗？
    当然。
    喜剧，爱情，科幻，冒险，剧情……等等等等，不同类型的电影总是拥有不同的色彩，陆潜也想要试探看看自己能够呈现出什么模样的作品，也许他也会拍摄出一部扑街的烂片，但也许他也会在自己导演生涯的道理上探索出更多可能。
    但现在，陆潜对惊悚电影确实产生了更多兴趣——
    特别是拍摄“突袭”的过程，陆潜对于那些呈现在外面的氛围营造有着全新体验，他也忍不住开始思考，如果放弃直白的呈现，又应该如何展现心理层面的惊悚？
    不是“潜伏”、“招魂”、“小岛惊魂”那样的恐怖类型惊悚，而是“杀戮”、“饥饿”、“龙虾”那样非恐怖类型的心理探索。
    简单来说，不要人格分裂、多重人格、血腥杀戮等等强大力量的介入，纯粹展示人类自身心理层面的挣扎和冲突，这就已经非常有趣了。
    此前，陆潜和纪叙、苏子一、白诚他们闲聊的时候就提起自己的想法，他们都纷纷认为陆潜非常适合拍摄此类冷色调的电影，通过光影和调度来制造无形的压迫感，也许能够赋予电影不同的生命力。
    然后，白诚无心的一句话却激发出他们的灵感风暴。
    “阿潜，好好拍，也许我们可以去电影节走走红地毯。”
    本来只是一句玩笑话，却让纪叙和苏子一异常激动。
    客观来说，一家电影公司如何在业内站稳脚跟？
    答案是，盈利。
    就好像大门影业那样，只要持续不断地赚钱，那么就能够在业界站稳脚跟，甚至跻身金字塔的顶尖，但大门影业花费了多少时间？前前后后整整十五年，而且连续多部百亿票房作品出现之后才完成突破。
    难度，可见一斑。
    那么，是否还有其他办法？
    答案是，奖项。
    从电影节到颁奖典礼，一部得到权威奖项认可的电影，能够带来的荣耀和光环是比票房数字更加具有震撼力的业内地位；而如果一家公司能够持续不断地输出得奖电影，那么自然而然就可以形成一个具有凝聚力的强大人脉体系，并且源源不断地创造价值。
    当然，从奖项到名望再到利润，其间的桥梁应该如何转换，这又是另外一个复杂的体系了，简单理解就是“品牌形象”。
    目前，兰川七大电影公司，其中五家旗下都拥有一个独立制片部门，就是全心全意地输出艺术电影，他们不仅前往全球各地收购优秀作品的发行版权，而且还积极主动地活跃在电影节和颁奖典礼之上。
    对于蓝鲸影业来说，“解除好友”和“突袭”两部电影的利润收益着实可观，正如业内人士所说，这就足够他们挥霍一段时间了，同时也让陆潜在兰川站稳脚跟，但是在业内人士眼中，陆潜和蓝鲸影业就是暴发户——
    缺乏底蕴。
    不过，这样的事情本来就是无法避免的，蓝鲸影业唯一能做的就是一步一个脚印慢慢累积，证明自己不是一闪而过的流星。
    但如果想要尽快沉淀下来的话，最佳途径就是电影节和颁奖季，当蓝鲸影业又能够制作出赚取票房的电影又能够制作出得奖电影的时候，他们也就拥有自己的名望了。
    对陆潜来说也是如此。
    然而，陆潜自己倒是没有刻意的想法，因为电影创作不是命题作文，如果他按照颁奖季的标准创作一部作品，那么作品本身也就失去了灵魂和生命，也许他依旧可以拍摄出不错的作品，但就不再像“解除好友”和“突袭”那样鲜活了。
    当然，陆潜也不会刻意回避，他只是想要顺其自然，让灵感引导着自己完成创作。
    陆潜对于心理惊悚电影非常感兴趣，至于能否得到电影节和颁奖季的青睐，那就是另外一回事了。
    今天，陆潜和江浩文讨论“人类清除计划”的时候，脑海里就冒出另外一个想法——
    在陆潜构思的剧本里，一家四口对于是否要拯救流浪汉的事情发生了分歧，直白地投射出中产阶级的伪善，但是，如果这样的分歧更换一个形式呈现出来呢？
    陆潜想到了一部瑞典电影“游客”。
    电影讲述瑞典中产阶级的一家子前往阿尔卑斯山滑雪度假，一切都非常美好也非常幸福，然而就在他们用餐的时候，遭遇雪崩。
    危机状况下，游客们四处逃窜，妻子不断呼唤着丈夫的名字，试图保护他们的孩子，然而没有想到的是，丈夫惊慌失措下却只顾自己逃命，抛妻弃子。
    然后，雪崩过去了，他们全部都幸存了下来，度假村又恢复了一片祥和，可是丈夫和妻子之间的裂缝却再也无法愈合；另外，丈夫又应该如何在孩子面前重新建立“父亲的威严”？
    无疑，这是一个具有冷幽默性质的故事，细腻而尖锐地将人性的复杂呈现在一个中产阶级的家庭面前，不需要残忍地撕下伪善面具就就已经能够感受到人性的深不可测，却又巧妙地对中产阶级展开嘲讽。
    和“人类清除计划”更加直白更加直接的中产阶级冲击感相比较，“游客”所呈现出来的矛盾有着异曲同工之妙却又展现出截然不同的发展脉络。